疫情继续发展。新型冠状病毒肺炎，前天全国确诊883例（其中贵州确诊3例），疑似1073例，死亡26例；今天确诊2018例（其中贵州确诊5例），疑似2684例，死亡56例。确诊人数两天就翻番，两天新增超过1000例，已经开始大爆发。目前全国23个省、5个自治区、4个直辖市、2个特别行政区，只有西藏还没有“沦陷”（或许是因为地广人稀，信息传递不及时）。昨天，包括贵州省在内的全国30个省、市、区启动了突发公共卫生事件最高级别的一级响应，贵阳市暂停了一切文化、宗教、聚餐活动，开放日期另行通知。

17年前的非典，病毒比这一次的还要凶猛，从1人传播到1000人的时间是4个月；这次的病毒肺炎，从1人传播到1000人的时间大概是20天左右。疫情爆发点的武汉，政府从开始的瞒报、不作为，到仓促封城，从公共信息看不到武汉在后勤、医疗物资储备和救治的应急工作，省级医院缺乏物资竟然不得不在网上对外界求助，第一时间响应和参与的竟然只有民间组织。整个湖北，尤其是武汉，这次疫情表现出来的是一种无政府状态，政府和官员的表现让人极度失望。

17年前的非典时，我在深圳。每天自我隔离在家，百无聊赖就不管年代、不管黑白彩色、不管中外，在网上一部接一部看电影。现在每周看电影的习惯就养成在那时。现在记得那段时间新接触到的四个日本人：黑泽明、北野武、山田洋次和藤泽周平，可见我年轻时知识和眼界的贫乏和狭隘。

非典时看了黑泽明导演的《姿三四郎》(1943)、《罗生门》(1950)、《七武士》(1954)、《蜘蛛巢城》(1957)、《用心棒》(1961)、《影武者》(1980)、《乱》(1985)；北野武自导自演的《座头市》(2003)开启了我的北野武观影线，并一直延续到《极恶非道3》(2017)也还没有抵达终点；山田洋次从《黄昏的清兵卫》(2002)开始，延续了《隐剑鬼爪》(2004)和《武士的一分》(2006)。这三部电影，都改编自藤泽周平的小说，由此开启了我的藤泽周平阅读线。现在书架上有《黄昏的清兵卫》《蝉时雨》《隐剑孤影抄》《隐剑秋风抄》《秘太刀马骨》《三屋清左卫门残日录》和《小说周边》等七本藤泽周平作品集。

可以说，非典那段自我隔离的时间，无意间塑造了我现在的观影和阅读习惯，从而改变了我的人生轨迹。

昨晚到今天继续宅家读书，看了林怀秋译井上靖《杨贵妃传》和程耳的短篇小说集《罗曼蒂克消亡史》。

林怀秋译井上靖《杨贵妃传》，是腊月二十八那天，在万东桥花鸟市场旧书摊淘到的，陕西人民出版社1984年10月1版1印。这个译本语句不清顺，看了10页放弃了。例如：第一页“寿王瑁是玄宗与三千后宫中最宠爱的武惠妃之间所生的皇子”，“之间”两字是语病，应删掉；第四页“被置于过去不曾想过的新的命运之中”，如果拿掉后一个“的”，为“被置于过去不曾想过的新命运之中”就更顺畅；还有第八页“御汤的宽绰的浴槽是用白玉石砌起来的，浴槽的边缘雕着鱼、龙、雁等的浮雕”句，也是语病。“鱼、龙、雁等的浮雕”的“等”字后面应该跟随的是一个界定雕刻内容和范畴的词，如“动物”；并且如果拿掉两个“的”，将这句改为“御汤宽绰的浴槽是用白玉石砌起来的，浴槽边缘雕着鱼、龙、雁等动物的浮雕”，读起来就顺畅很多。但如果要达到清顺，还需要语句上付出更多的功夫。一直认为老一辈人文人译书，是讲求“信达雅”的，现在看来，也不尽然。我一直相信，母语的修养，决定了第二、第三语言的最高程度。

清少纳言《枕草子》

文学作品都有其时代性。或者说，如果抛开时代性，大多数文学作品都是不堪卒读的。我是这么认为的。以被喻为日本平安时代文学双璧之一的《枕草子》为例，如果拿掉其“平安”的时代背景和作者的女官身份，就文字和内容而言，不过是一女人的无聊随笔而已，放在今天别说出书和流传于世，恐怕在网络上的点击量也不到两位数，或许半数以上网络作家都不输给清少纳言。

田中健夫《倭寇：海上历史》

田中健夫的《倭寇：海上历史》，使我的大航海和倭寇的历史知识得到很大补充。在国内历史（尤其是教科书）中，倭寇都被描绘为以日本浪人为主的强盗集团。然而事实是，倭寇的主体不是日本人，而是中国人。中国官宪为向民众灌输对日本人的害怕与憎恶感，同时为了显示与倭寇的作战功绩而故意夸大、捏造倭寇的残忍和侵略的猛烈程度，把中国民众自己的叛乱也谎称为倭寇。此后，在丰臣秀吉出兵朝鲜时，倭寇的概念在中国人的思想中最终被确定下来。因此，日本人固不必说，中国盗贼、朝鲜人、葡萄牙走私贸易者在中国官宪，都是作为倭寇处理的。

黑泽明《蛤蟆的油》

黑泽明的《蛤蟆的油》，是在这次云南旅行十二日中翻完的。在此之前，碰巧翻了北野武的《北野武的小酒馆》，里面对黑泽明也有提及。这种随笔自传，读来最轻松，如果作者还算是一个有趣的人，就不会让人觉得厌恶而最终能够翻至最后。我讨厌那种以过来人的语气和姿态指点迷津，为读者引领人生的自传或回忆录。在这本黑自传里对电影我只记得《姿三四郎》和《罗生门》的部分，或许是因为这两本书我都刚好看过的缘故。除此而外，职业的关系，我只对“从前的老师中，有许多具有自由精神、个性突出的人物。相比之下，如今的老师，职员式的太多了。确切地说，不是职员式的老师太多，而是官僚式的老师太多了。接受这种人的教育，能有什么用呢？”这段话印象深刻，我看来这也是这本书的“时代性”体现。其余大多内容，最终什么都没给我留下。倒是黑泽明的电影里，知名的如《姿三四郎》、《乱》、《影武者》、《蜘蛛巢城》、《七武士》、《战国英豪》和《罗生门》都看过。