18世纪末，当乾隆末年的清朝富贵公子雕鞍驰射，酒席歌宴唱《蝶恋花》时，西方“海上霸主”的少年郎简·赛普正扬帆远航，并绘出了《苏里南蝴蝶图谱》。

荷兰博学家简·赛普的《苏里南蝴蝶自然图谱》，内容为南美苏里南地区的蝴蝶和蛾类，其部分种类与梅里安的《苏里南变态昆虫图谱》相似。

简·赛普生于1778年，荷兰博物学家和昆虫学家。赛普家族的四代人均为出版商和艺术家，因在1768年至1860年间出版了大量大型自然博物类版画而闻名。简·赛普是赛普家族的第三代，其父著有《荷兰昆虫》，简·赛普绘制出聚焦于蝴蝶和蛾类的《苏里南蝴蝶自然图谱》。

简·赛普的每一幅作品只绘制一种蝴蝶或蛾，且每种蝴蝶或蛾均绘制了幼虫、蛹、茧（如有）、成虫等几种虫态，且成虫基本都绘制了正、反两面的图像。同时，简·赛普也很重视蝴蝶或蛾与寄主植物的关系，每一幅作品均绘制了寄主植物，几乎所有被啃食植物的痕迹都尽量真实描绘，宛如照片一般。不过，遗憾的是，由于多数蝴蝶或蛾个体较小，在画面中为了符合实际比例亦绘制得很小，让许多细节无法呈现。

《蝶恋花：18世纪苏里南蝴蝶图谱》，“惜分飞”系列手绘明信片之一种，中国画报出版社2019年1月1版1印。总阅读量第1418本。

如果这个世界上，有一种花、一种鸟，甚至一颗星星是以自己的名字命名的，想想都觉得酷而荣耀。“酷”是个人感知的成就感，“荣耀”是自己又为人类的认知世界增添了小小一沙粒。

这个世界上就有人以自己的名字，命名了有数种鸟类，例如，威尔逊画眉和威尔逊鹬。这人就是苏格兰裔美国人亚历山大·威尔逊（（Alexander Wilson，1766 – 1813年）。

1808年，当东方的鸟影风花收入乾隆-嘉庆《石渠宝笈》画谱，为皇家秘珍不轻易示人时，威尔逊穷其一生将北美的鸟类绘制成图谱并公开出版。

威尔逊身兼博物学家、鸟类学家、诗人、画家等多重身份，因对美国鸟类学的贡献，被誉为“美国鸟类学之父”，也被认为是约翰·詹姆斯·奥杜邦（John James Audubon ，1785 – 1851年）之前最伟大的美国鸟类学家。1808年-1814年间，他的9卷本《美国鸟类学》（American Ornithology）出版，其中包括了26种之前未被人类描述过的鸟类。

《风暖鸟声碎：19世纪北美洲百鸟图谱》，“惜分飞”系列手绘明信片之一种，所选之图即来自1829年柯林斯出版集团再版的威尔逊《美国鸟类学》。中国画报出版社2019年1月1版1印，定价68元，会员五折购于也闲书局。总阅读量第1354本。

弗朗索瓦·勒瓦扬（Francois Levaillant，1753 – 1824）《啼鸟一声春正长：1806年丛林百鸟图谱》，“惜分飞”系列手绘明信片之一种。中国画报出版社2019年1月1版1印，定价68元，会员五折购于也闲书局。总阅读量第1346本。

据说，在1806年的法国，贵族们最爱的三件事是：谈安格尔的画、喝刚时髦的香槟、八卦勒瓦扬的天堂鸟——法国鸟类学家令人惊艳的手绘之美。

1753年，勒瓦扬出生于当时的荷属圭亚那（现苏里南）的帕拉马里博。在勒瓦扬的苏里南童年时光里，他对当地雨林里的动物产生了极大的兴趣，收集了很多鸟类和昆虫标本。

1763年，10岁的勒瓦扬随父母返回法国。1780年，他以枪炮军士长的身份随东印度公司船队前往南非好望角考察，并带回来大量标本。诸多新发现的鸟类物种便是以其名字命名。

在众多的鸟类学家和博物学家中，勒瓦扬被认为是首先用彩色图版展现鸟类的人士之一。

勒瓦扬共出版了8本著作，这套明信片图片即选自其1801-1806出版的《天堂鸟、佛法僧、巨嘴鸟以及拟啄木鸟的自然史》一书。

同样是鸟类博物学家，勒瓦扬与科尔曼斯的鸟类绘制作品有着明显的不同。勒瓦扬的作品，注重鸟本身的姿态，鸟是唯一的主题；而由于科尔曼斯的画作里加入了许多鸟类的生境内容，并呈现了虚实的变化，突出了环境中的鸟类，看起来更加灵动。我个人更喜爱科尔曼斯的作品。

暑假开始的阅读自由，是真快乐！世事无常，活在当下，珍惜当下。

约翰·杰拉德·科尔曼斯（John Gerrard Keulemans，1842-1912）《飞鸟印象：19世纪荷兰印象派时期百鸟图谱》，“惜分飞”系列手绘明信片之一种。中国画报出版社2019年1月1版1印，定价68元，会员五折购于也闲书局。总阅读量第1345本。

约翰·杰拉德·科尔曼斯出生于荷兰的鹿特丹。年轻时曾在莱登自然历史博物馆从事动物标本采集员的工作，1864年，22岁的科尔曼斯在博物馆馆长赫尔曼·施莱格尔（Hermann Schelegel）的鼓励下前往西非探险，其出色的绘画技巧引起了众人的注意。此后他移居英国，在英国期间，科尔曼斯为多位博物学家和动物学家的著作以及学术杂志绘制了精美的插图，据不完全统计，科尔曼斯一生中创作的作品有近5000张之多，主要为鸟类，也有少数哺乳动物、昆虫和贝类。

作为19世纪最出色的鸟类博物学家与书籍插画师，科尔曼斯的画风非常一致，力求在更大程度上绘制下鸟儿的细节，因而在画作里加入了许多鸟类的生境内容，并呈现了虚实的变化，突出了环境中的鸟类。

在这套明信片里，我第一次（之前应该也有在其他书里看到过，但完全没有印象）清楚看到了成语“劳燕分飞”和《诗经》里的“伯劳”是什么样子。

认识一位喜欢观鸟的朋友，也是多年前短暂共事过的一位前辈，他最大的乐趣就是到野外去用望远镜观察各种鸟，用长焦镜头拍摄各种鸟。我有一种想把这套明信片送给他的冲动。但他只是我残存微信好友中一位，长年我们互相连个赞也不点，突然要送别人礼物，理由是什么？别人会不会以为我有求于他？会不会觉得太过刻意？还是算了。好多事，自己开心就好了。

科尔曼斯出生的1842年，魏源写成《海国图志》，国人才准备开始试图去了解世界是什么时，被国人成为“鸦片战争”，英国人称为“清英贸易战争”的第一次鸦片战争结束了，清英两国签订了《南京条约》；而这时候的英国，已经迎来了第二次宪章运动的高潮。世界的变化，从来都不会为谁停留。

彼得·克莱默绘《一段风流画不成：18世纪欧洲洛可可时期蝴蝶图谱》，“惜分飞”系列手绘昆虫明信片之一种。中国画报出版社2019年1月1版1印，定价68元，会员五折购于也闲书局。总阅读量第1337本。

“惜分飞”系列，都是在一个精装硬壳的盒子里装了几十张印刷精美的明信片，是我今年以来读完一本书，开始新的一本之前，用来舒缓和作为填补阅读空隙的“阅读填缝剂”。

洛可可（Rococo）一词由法语Rocaille（贝壳工艺）和意大利语Barocco（巴洛克）合并而来，Rocaille是一种混合贝壳与石块的室内装饰物，而Barocco（巴洛克）则是一种更早期的宏大而华丽的艺术风格。

路易十四时代的官方古典主义以庄严、华丽、沉重的外貌、深刻的思想为其特征；洛可可以其艳丽、轻盈、精致、细腻，崇尚华丽和纤巧的风格成为18世纪欧洲流行的主流艺术样式而被称作“路易十五式”。

荷兰人彼得·克莱默（Pieter Cramer 1721－1776）出身于富商家庭，却以昆虫学家的身份为世人所知。1774年9月5日，克莱默立下遗嘱出版画作。1775—1782年，四卷本的《异域的蝴蝶》陆续出版。在昆虫学史上，《异域的蝴蝶》是一本重要的著作。该书首次采用卡尔·冯·林奈提出的新系统为动物命名和分类，在396幅手绘上色的雕版上描绘了亚洲、非洲和美洲的1658种蝴蝶和蛾类。

《绿袖与蝴蝶：1705年南美洲蝴蝶图谱》，“惜分飞”系列手绘昆虫明信片之一种。玛丽亚·西比拉·梅里安绘，中国画报出版社2019年1月1版1印，定价68元。会员五折，购于也闲书局。总阅读量第1323本。

准确说来，这不能算是一本“书”，只是一个精装硬壳的盒子里装了几十张手绘明信片。通常这样的一些趣味小东西，被我称作“阅读填缝剂”，就是在读完一本书，开始新的一本之前，用来舒缓和作为填补阅读空隙的。

1705年，康熙四十四年，大清帝国的贵族女子们踩着花盆鞋，绘《芥子园画谱》上的飞蝶时，德国女博物学家玛丽亚·西比拉·梅里安（Maria Sibylla Merian，1647—1717）正拖着鲸骨束腰长裙，描绘南美洲万种蝴蝶的自由之姿。早在1675—1680年，梅里安就陆续出版了她的第一部（三卷）自然插画作品《新花卉图鉴》；1705年出版了著名的《苏里南昆虫变态图谱》。她是科学家与艺术家的首次完美组合，或相遇。她关于昆虫及其变态发育的绘画作品，将昆虫的成长形态与昆虫的植物宿主巧妙地绘在一起，完美结合了自然的艺术美态与自然科学的严谨，被后世的昆虫学家及自然史学者推崇至极，对后来的昆虫学研究贡献卓著。